我第一次有看影评的冲动是在观过电影《西西里的美丽传说》之后，百度了一下并没有几篇，然后百度《可可西里的美丽传说》之后，倒是影评很多。很多人就把可可西里和西西里混为一谈了，那可是相隔甚远的两个地方呀。
看完了《西西里的美丽传说》，内心压抑的感觉如同暗流涌动，如果说那股郁闷能如看完《魂断蓝桥》后迸发而出，痛苦流涕也好，但偏偏是上不来下不去，吊在那里。而这种感觉似曾相识，仔细回想是哪部电影，原来是《纯真年代》。以前只看过《纯》的发音版，没有中文甚至英文字幕。所以买了中文盗版碟再看了一遍，只想拨开云雾，看清楚到底让我这么压抑而无所出的东西是什么。
我并不知道有没有人和我一样，觉得这两部电影其实给人的感觉是很相像的，虽然它们的表现手法、情节内容乃至背景环境都是截然不同的，画面处理以及情感表达甚至可以说是完全相反。
影片从一个少年的视角演现了一个的悲惨命运！《西》的故事是笼罩在战争的大背景下，在这个第勒尼安海边的神秘小岛上，人们的生活平静异常。然而这静谧的小镇之下，所有的战争，所有的矛头，都对准了女主角玛莲娜。她是最美丽的女人，丈夫参加战争入伍之后，她坚定不渝地等待。她的美让你窒息，紧紧包裹在黑色长裙之下的身体如同龙舌兰般，散发着浓郁的的味道，那是让人无法抗拒的情欲，然而，她的脸上满是圣女般的矜持与高傲。男人们，想占有她，女人们，想诋毁她，她默然地走在路上，依然是面无表情。
少年罗那多无数次幻想着玛莲娜赤裸的身体，起伏的胸部，颤动的肩膀，急促的呼吸以及冰冷的眼神无不灼烧着他的内心。而他骑在单车后紧紧追随着玛莲娜，穿梭过无数的迷宫似的街头，而整个过程就把小岛上的一切展示地巨细无遗。所有的广镜头如同蛛丝般缠绕着每个人内心的躁动，蛛网的中心就是玛莲娜。
然而，坚强如玛莲娜与残酷的生活相比也是弱小无力，被迫自暴自弃之后，被众人当街欺侮，当她声嘶力竭的喊声划破小岛的宁静，当她衣衫褴褛的模样刺痛罗纳多的眼球。所有的压抑膨胀至极限，画面颜色开始黯淡无光，甚至背景音乐也停滞，只剩女人无助的哭喊。
少年罗那多因懦弱阻挡了心里的爱，自从玛莲娜离开小岛之后，他的心再无悸动。夕阳之下，无数的信笺被海浪吞没，瞬间消失无踪。直到他鼓起勇气告诉玛莲娜丈夫实情，促使他们夫妻重逢归来后，他的初恋才点上句号。只是曾经的她已不在，归来的只是一个经历太多的女人，也许在他帮玛莲娜拣起散落苹果的瞬间，他依稀看到了曾经幻想过的女神。
之前看到一个影评里说，《西》的整个影片中无不透露着绝望，和我的想法不谋而合。从男人的丑恶灵魂到女人的丑恶面容，从妓院里被金钱包裹的妓女到被欲望浸泡的嫖客，从法院里虚伪的律师到冷漠的看客，从男主人公懦弱的性格到女主人公彻底的放弃，甚至从远去的火车，惊飞的海鸟，散落的苹果，以及渐落的夕阳中，绝望的气息被一丝一缕的释放。
当然，怀着不同的心情和角度都能看到不同的东西，这就是电影的魅力，她所展示的内容是丰富的，因为，她来源于生活。为什么我们会感觉到生活的美好，并不是感受到了快乐本身，而是感受到生活中太多的苦难和遗憾。
而就是这种绝望，也在《纯真年代》绚烂多彩的镜头中若隐若现。《纯》中的唯美画面展现了极其考究的各式物品，大到湖面庭院，小到餐具烛台，每一处的景致都透露着耀眼的光芒。可是，这种光芒并不是具有温度的，而是冷冷的不带任何感情色彩的。唯一能够让人感受到温暖的就只有两个人，就是男女主人公。纽兰对于艾伦超越世俗的爱情如同残烛一般，点亮了整个影片。然而就这点人性的火焰却没有持续到足以使两个人幸福，早早地就被黑暗吞噬了。
纽兰的妻子梅是上流社会典型的贤妻形象，而她在整个影片中也都成功的维护了此形象，她所有的举动都无一例外。虽然影片创造了几个小的悬疑，给情节造成了波澜，但是这些绝对都不能说是出乎意料的。所以，直到最后梅死后，纽兰对于妻子的感情才更加深入，这点本身就点明了梅作为一个女人生命的可悲。
而艾伦，这个为了自己幸福而拼命挣扎的人，她所做的其实很简单，不过是让自己幸福，却无端遇到了各方面的阻拦。而当她爱上了纽兰的时候，她想到的已经不再是斗争，而是屈服。当纽兰说“你让我首度见识到现实，又要我虚伪度日，没有人能承受这种苦。”她淡淡地回答“我正在承受。”她改变了，从一个充满了希望的人渐渐地变得无望无求。这是怎样的一个过程，它所隐含的伤感又是如何也不会被遮掩的。
于是，纽兰，这个曾经匍匐在艾伦脚下示情的男人，这个不断用屈服和斗争挤压自己的男人，放弃了。放弃了艾伦，放弃了希望，放弃了一切，也放弃了自己。当他再次去找寻艾伦的时候，他又何尝不是在找寻丢失的自己？然而，一切都回不去了。
人们把这一切都归为命运。然而，命运是什么？命运是无法预料，也无法改变的时光之轮。它碾碎了所有的希望，展开的只是零碎地幸福。但是，如果纽兰真的和艾伦在一起了又会怎样呢?试想之下，你会发现原本追寻的幸福也不会存在，原来世间最多的不是快乐，而是遗憾。当你开始去探索，原来可以选择走的每一条路都充满了痛苦之后，那股绝望就在心中徘徊不去。
第二魅惑妖冶的美丽传说
玛莲娜。玛莲娜。玛莲娜。
少年纯洁的性幻想对象。一群小男生骑着车奋力前行就是为了多看她几眼。她眉头紧锁，独自穿越这个小镇上所有男人的目光。猥琐的，贪婪的，留恋的，爱慕的。玛莲娜是女神。所有男人都为之倾倒，有家室的，独身的，年轻的，老的，无一例外。
玛莲娜告诉我们两个道理。其一，女人若是生得太漂亮了，必然是种灾难。自古有红颜祸水一说。总有君王沉迷美色因此误了前程毁了江山。玛莲娜是个例外。她的美丽外表祸害的只是她自己。只因为她身在“寡妇”的处境。男人都爱她，当然只是爱她的身体。女人都恨她，多半是嫉妒心理作祟。她不多言不多语，神情忧郁。岛上所有流言蜚语都对她不利。丢了工作，打了官司。有律师挺身而出帮她赢了一仗，代价自然是一夜春宵。不再有工作愿意要她，所以她不得不沦落为妓女。要换得钱财，换得生活所必须的物质，在那个战乱的年代，一个“寡妇”，又失去了父亲，她的处境已经退到无路可退。她剪了头发坐在广场上等着男人为她点一支烟的神情很凝重。但是那些男人，大概是早就巴不得她快一点出来接客了。
少年罗纳多。说他可爱也不是，不可爱也不是。打从第一次看到玛莲娜，他就被深深吸引了。目光总能穿透她的衣服，看到她的裸体。思维总是天马行空，能想象各种场景，但是主角总是他和玛莲娜，并且也总是在亲热。他跟踪她，每晚偷窥她的生活。
玛莲娜告诉我们的道理其二，就是这世界上，隐私总不是那么容易保留的。所以即便在自己家，也请随时注意自己的穿着。起码不要太裸露。
他在一次一次的跟踪，一次一次和她擦肩，一次一次夜晚从小洞里窥视之中独自建立起真实并且坚定的感情。他看到律师强行脱下玛莲娜的衣服，竟然流下了眼泪。残酷的现实压迫和摧残着他的神经。他一次又一次地看到她被人凌辱和欺负。然而他很无力。他没有勇气迈出保护她的那一步，或者说，没有资格。硬生生地被人推开。就好像在玛莲娜父亲的葬礼上，他不过想过去亲吻她的脸，却在靠近她的时候被硬生生推开。最后一次，玛莲娜被所有女人拖到广场上毒打唾弃的时候，他依然是躲在人群中。
她将自己的身体包裹的严严实实准备离开。惟独他认出了她。骑着自行车目送她上了火车。应该庆幸他从一开始对她锲而不舍的追逐。不然就不会有人对玛莲娜的丈夫道出真相。他终于勇敢了一回，虽然没有直面那个退伍的独臂军人。
当他已经长大，身边跟着和自己年龄相仿的小女朋友时，玛莲娜挽着她的丈夫回到西西里。他们神情淡然，不紧不慢地从广场中间穿过。她衣着整洁，不施粉戴。她的身体有发胖的迹象，也不如从前妖娆诱惑。最重要的是，这一次她身边有人和他在一起。于是女人们不再嫉妒，对她说了早上好，热心地推销东西给她。阮玲玉当初写下“人言可畏”的四个字用到这里是再合适不过。好的坏的，都是那些人说的。
罗纳多对她说的唯一一句话，就是祝你好运。在当时的情况下，她大概也体会不到什么特别的感觉。只当是岛上所有的人，似乎都对她友好了起来。少年第一次的爱恋总是最刻骨铭心。他最后那一次长长的回眸，不用旁白，任何看客都该明白，她是他心底最不能忘怀的女人。
最后的最后，那个穿吊带丝袜，神情忧郁，魅惑妖冶又命途多舛的玛莲娜成为了一个永远的传说。
第一次看托纳托雷《西西里的美丽传说》是在上大学的时候，那时候几个兄弟围在电脑前把它当作一部情色电影来欣赏，看完后，大家记住的只是片中女主角裸露的美丽胸部和那些诱人的情色场面，至于影片讲的什么早已经忘记了。
昨天无意中看到这部电影的下载地址，当我下载完这部电影再次欣赏这部影片时，我的眼中充满着泪水，我为片中主人公玛莲娜的不幸遭遇黯然神伤。我为人性在战争时期的扭曲唏嘘不已。这是一部挂着情色的外衣，讨论人性美丑的电影， 这是我看过的最深刻的电影，这部电影将最美丽的忧伤与最深沉的疼痛交织在一起，描述了美的消逝，美的悲剧，美的怀想，美的破碎。
片中的玛莲娜有着惊人的美，导演不厌其烦地一次次描述小镇上的男人见到玛莲娜的失态，描述这些男人对她的意淫。这一次次地重复，形成优美的旋律，凝结成“西西里美丽的传说”。然而正是这种惊人的美却成为了她生命中不可承受之轻。
片中玛莲娜的那个律师在辩护的时候，几乎象是在滑稽地表演、在笨拙地跳舞，而他的形象则更象是个马戏团老板，但他说对了一句话——一句代表影片中所有成年人说的话：玛莲娜的美丽就是她的罪。
镇上的女人们都嫉妒这个美丽的女子，在玛莲娜丈夫战死沙场。她失去了生命中唯一精神寄托时，镇上的这些女人们暗自高兴，她们希望她堕落。她们拒绝提供食物给玛莲娜。玛莲娜为了一个面包和一个粗俗的男人上床，为了支付律师费和那个小丑样的律师上床。为了生存她剪掉了长发，把头发染成了红色，她脱掉了黑色的寡妇装，穿上了艳装化上了浓妆，她一步步堕落成了一个出卖肉体的妓女。这时镇上的男人们高兴了，他们可以用钱和她上床，以满足自己贪婪的欲望。镇上的女人们又开始嫉妒起这个美丽可怜的女子。
在这个疯狂的镇上，只有那个暗恋她的少年雷托纳为她的堕落黯然神伤。雷托纳不断的用孩子特有的方式报复那些伤害玛莲娜的人，在整个镇上只有这个孩子的心是干净，纯洁的。在这个小镇成人的世界里，美是罪恶的，而在少年雷托纳的心里美是可爱的。只有他懂得美是用来欣赏而不是用来糟蹋的，只有他为美被消逝，美被毁灭，美被摧残而伤心落泪。
在这个小镇成人的世界里，只要她是美丽的，她就有罪，因为这种美不是容于世俗的，是注定要受到诅咒的——所谓天妒红颜。所有对她的觊觎，对她的怨恨，对她的敌意，都是来自对“美”的嫉妒，嫉妒她的独一无二，嫉妒她的鹤立鸡群。
战争结束后的欢庆中——小镇上的人们如同片头墨索里尼向英法宣战时一样激动兴奋，一群女人扑上来侮辱、毒打这个曾经旁若无人地行走在广场上、曾经高傲地低下头在一片男人的谄媚中点一支烟的女人。此时毒打已经和爱国没有什么关系了，女人们带着浓厚地嫉妒高喊着，“她抢走我们的丈夫”、“她和德国人睡觉”。超凡脱俗的美，就这样粉碎在庸常粗笨的社会群体中。
在影片最后，饱受摧残的玛莲娜和失去右臂的丈夫尼克回到故乡，但她已经没有当初的耀眼魅力，也没有那么目不斜视、自信从容，“眼角多了皱纹”。曾经的美丽已经被摧残殆尽，这时候，所有的女人都接受了她，包括那些曾经控告、侮辱、毒打她的粗壮妇女。因为战争结束了，被扭曲的人性回归了对美的欣赏。她们感到深深的内疚。但此时的玛莲娜不再惊艳，岁月在她的脸上早已经留下了痕迹。她像天使一样堕入了凡尘人间，但代价是美丽的消逝。
这就是导演托纳托雷讲述的西西里美丽的传说，这就是这位大导演对二战中人性扭曲的反思，他心中的西西里是美丽浪漫的，同时也是残酷丑恶的，他让玛莲娜和他的丈夫一同回到了西西里。他让玛莲娜的美丽蜕化成平庸，让玛莲娜曾经的美丽化为少年雷托纳心中独有的记忆、美丽的传说。
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本帖最后由 ken_3166 于 2010-7-14 13:02 编辑 ]
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