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中秋感怀一首

[size=5][color=Blue]中秋感怀一首

新词填就意阑珊，
笔下清秋瘦绿鸾。
有月浮杯明玉斗，
无风落叶过雕栏。
蓬门致喜因粮足，
锦舍生悲患子单。
两样情肠春不觉，
随鸿翼尾避霜寒。




附录：【七律平起首句押韵 】
   
⊙平⊙仄仄平平（韵） ⊙仄平平⊙仄平（韵）
新词填就意阑珊，     笔下萧秋瘦绿鸾。
⊙仄⊙平⊙仄仄       ⊙平⊙仄仄平平（韵）
有月浮杯明玉斗，     无风落叶过雕栏。
⊙平⊙仄⊙平仄       ⊙仄平平⊙仄平（韵）
蓬门致喜因粮足，     锦舍生悲患子单。
⊙仄⊙平⊙仄仄       ⊙平⊙仄仄平平（韵 ）
两样情肠春不觉，     随鸿翼尾避霜寒。

上平：十四寒[/color][/size]

中秋将至，缺月渐圆。生老病死，喜悲自感。
胡喷八句，无佛无仙。达者生笑，酒润朱颜。
江湖渺渺，绮梦浩远。此致敬礼，遥祝康安。。

嘿嘿，以为题记，请勿拍砖。。。:loveliness: :loveliness: :loveliness:

拍玉可否?
_________
格律上:
哈哈.久不见弯弯的诗词,这一见平仄格律出奇的工整!
这次对仗的词性和平仄也是严对啊~
粘对上,无任何失粘.
___________

但有挤韵.
但是,见这个文章:[code]【什么是挤韵、撞韵、连韵】

所谓“挤韵”是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果
格律诗，一般来讲可以错律但不允许错韵。   

诗中的韵脚如大楼的基石。基石不稳固，楼易倾覆。用韵如下棋调子，如战场遣兵。   

没有规则用韵，就不叫格律诗了，不如叫顺口溜或打油诗更好。   

声律之声有好几种戒；韵律之韵也有十几种忌。

譬如忌出韵。（也称落韵）。如诗押了“一东”之韵，又去押“三江”之韵或“八庚”之字韵，……这就是出韵。
又如忌复韵。忌同义字作韵，如六麻韵“花、华、葩、…”，七阳韵“芳、香、…”，在一诗中双押就是复韵。也忌连续用同音字作韵，即押韵句连续使用同音字，而无间隔。有间隔的使用是允许的………………
初学者特别要注意，“韵”和“韵母”是两个并不完全相同的概念。不罗嗦了，现在讲讲什么叫撞韵和挤韵。

撞韵：
什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。
例如：
《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥
草色遥看近却无
最是一年好去处
绝胜烟柳满皇都
第三句白脚的“处”与韵脚“酥，无，都”皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。
但这首诗，却让人感觉不到撞韵的弊病，整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力，把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字‘近’字上，读起来就活了！
挤韵：
什么叫挤韵？（也称犯韵、冒韵）就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字，读起来让人拗口。




比如：
《七绝·泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水间
钟山只隔数重山------振波浪清自解：2山，挤韵了，也称犯韵、冒韵了
春风又绿江南岸------振波浪清自解：7岸，撞韵了。
明月何时照我还
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。
这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！
从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”！
来解读用韵的关键所在。
◆撞韵
       撞韵：就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。
       从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成诗读涩口，不宜如此。


◆例如：
       山林乌啼月痕移，
       云卷风疏竹影低。
       清泪丝丝梦中洗，
       泉声夜落小楼西。
       这首诗生动活泼，基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。‘洗’字一出来，后面的‘西’字就被压住了。读到那里，总会觉得别了一口气。
       是不是诗中就不允许撞韵呢？我们前面已经学过了，除了格律、押韵的要求之外，诗并没有别的任何限制。
       这首例诗，撞韵的‘洗’字对诗造成了伤害，关键一点是这首诗相关的韵脚都做成了“死韵”。
◆死韵和活韵
       如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上：这样的诗句我们称之为“死韵”。
    反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。
       比如上一例中，后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’‘西’，这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。


◆示例
       天街小雨润如酥，
       草色遥看近却无。
       最是一年好去处，
       绝胜烟柳满皇都。
        ——韩愈·七绝·初春小雨
        在这首诗中，‘处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
        关键在哪里？关键在第二句的“近却无”。这一句的句读重心落在了第五个字‘近’字上，这样这句诗就成了“活韵”。全诗就成功的避免了撞韵所造成的伤害。
        完美的口感，是作者高超的文字驾驭能力的充分展现。



◆挤韵
        挤韵：就是诗句中过多的使用了同韵母的字，造成句读拗口。

    “撞韵”和“挤韵”这一概念的提出，应该属于那些缺少音韵感的“诗论家”想去破解音韵难题，而意造出来一种纯“半瓶醋”观点。      
       比如“晚烟残”读起来确实拗口，我们可以说是“挤韵”造成的伤害。
       但是“晚烟寒”劫很爽口，同样的韵字，为什么会有不同的音韵表现呢？
       这是那些缺少音韵感的“诗论家”永远无法破解的。
       这里的关键点是：‘残’是个过程，但它自身又是个收口音字，这样句意在脑海中还没充分展开时，音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。
       而‘寒’只是一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音得以同步发展，那么“挤韵”的伤害也就不存在了。
       也正因为这样的关系，‘残’收韵的诗句很容易成为“死韵”，而“寒”收韵的诗句又很容易成为“活韵”。这为全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。
◆示例
        京口瓜洲一水间，
        钟山只隔数重山。
        春风又绿江南岸，
        明月何时照我还。
        ——王安石·七绝·泊船瓜洲
       在这首诗中“江南岸”是典型的挤韵，可是我们却感觉不到挤韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
       关键是最后的‘岸’是个浅意开口音字，从而把挤韵的伤害消于无形。
       同样，这里‘岸’字还撞韵了。但作者在紧接着的第四句用“照我还”，把诗句做成了“活韵”，同样把“撞韵”的伤害消于无形。为我们留下了一首千古绝唱。
◆三阴平
       一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。
◆示例
       黄河远上白云间，
       一片孤城万仞山。
       羌笛何须怨杨柳，
       春风不度玉门关。
       ——王之涣·七绝·凉州词
       在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。
       关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。
       其实这首诗也是“挤韵”的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。





◆连韵
       连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。
       我们找了一首用了同音字的七绝，来说明破解之法。
◆示例
       大漠风尘日色昏，
       红旗半卷出辕门。
       前军夜战洮河北，
       已报生擒吐谷浑。
        ——王昌龄·七绝·从军行
       这首诗中尽管不是“连韵”，但‘昏’、‘浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。


       我们也可来看一首“连韵”的七律。
◆示例
       新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。
       暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
       孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
       君在江南相忆否，门前五柳几枝低。
        ——刘长卿·七律·使次安陆寄友人
       在这首诗的前两句，‘萋’、‘蹊’两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用‘远’字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而避免了连韵的伤害。
◆ 从前面的分析中，我们不难看出，解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品都是“死韵”句，那么必然会一伤就害了。
我看你说的这个撞韵似乎和我看到这个叠韵是同样的意思。
叠韵——凡赋诗重用前韵，即称为叠韵。如：
戏赠乐天复言 元稹
乐事难逢岁易徂，白头光景莫令孤；
弄涛船更曾观否，望市楼还有会无；
眼力少将寻案牍，心情且强掷枭卢；
孙园虎寺随宜看，不必遥遥羡镜湖。


重酬乐天 元稹
红尘扰扰日西徂，我与云心已共孤；
暂出已遭千骑拥，故交求见一人无；
百篇书判从饶白，八米诗章未伏卢；
最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。


再酬复言 元稹
绕郭笙歌夜景徂，稽山回带月轮孤；
休文欲咏心应破，道子虽来画得无；
顾我小才同培塿，知君险斗敌都卢；
不然岂有姑苏郡，拟着陂塘比镜湖。



【近体诗之押韵，尚有几种戒忌，宜需注意：】

一：戒出韵——出韵即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。
二：戒凑韵——所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。
三：戒重韵——重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。
四：戒倒韵——连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。如：“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不碍方可。如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。
五：戒哑韵——哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。如“东”韵之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不响。‘芳’即香也，而‘芳’字不响。以此类推，不一而足。
六：戒僻韵——僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。
七：戒复韵——凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。
八：戒别韵——别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解；“鲜”字于一先韵中作“新”字解。
九：戒犯韵——犯韵又称冒韵，即不是（同一句诗中）韵脚处用上同韵之字。


无茗也是浅浅的知道。似乎此说源于诗词八病。
古代关于诗歌声律的术语。为南朝梁沈约所提出，谓作诗应当避免的八项弊病，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。   
据《文镜秘府论》所述：
平头指五言诗第一字、第二字不得与第六字、第七字同声（同平、上、去、入）。
上尾指第五字不得与第十字同声（连韵者可不论）。
蜂腰指五言诗第二字不得与第五字同声，言两头粗，中央细，有似蜂腰。
鹤膝指第五字不得与第十五字同声，言两头细，中央粗，有似鹤膝。（近人从蔡宽夫说，以为五字中首皆浊音而中一字清音者为蜂腰，首尾皆清音而中一字浊音者为鹤膝。）
大韵指五言诗如以“新”为韵，上九字中不得更安“人、津、邻、身、陈”等字（即与韵相犯）。
小韵指除韵以外而有迭相犯者（即九字之间互犯）。
旁纽一名大纽，即五字句有“月”字，不得更安“鱼、元、阮、愿”等与“月”字同声组之字。
正纽一名小纽，即以“壬、衽、任、入”为一组，五言一句中已有“壬”字，不得更安“衽、任、入”字，致犯四声相纽之病。
沈约此说，在当时就受到钟嵘等人的批评。宋严羽《沧浪诗话·诗体》也说：“作诗正不必拘此，弊法不足据也。”[/code][color=Navy]“撞韵”和“挤韵”这一概念的提出，应该属于那些缺少音韵感的“诗论家”想去破解音韵难题，而意造出来一种纯“半瓶醋”观点。    [/color]   
      [color=DarkRed] 比如“晚烟残”读起来确实拗口，我们可以说是“挤韵”造成的伤害。
       但是“晚烟寒”劫很爽口，同样的韵字，为什么会有不同的音韵表现呢？
       这是那些缺少音韵感的“诗论家”永远无法破解的。
       这里的关键点是：‘残’是个过程，但它自身又是个收口音字，这样句意在脑海中还没充分展开时，音就结束了。这样“挤韵”对句读的伤害就凸现出来了。
       而‘寒’只是一种感觉，又是开口音字，脑海中的意和音得以同步发展，那么“挤韵”的伤害也就不存在了。
       也正因为这样的关系，‘残’收韵的诗句很容易成为“死韵”，而“寒”收韵的诗句又很容易成为“活韵”。这为全诗的后续发展带来了截然不同的音韵变化。[/color]______________________________________________________
不过,弯弯没有过多的用同一韵母的字,是我故意提出引入以上文章的.哈哈.
______________________
炼字,遣词上:
有月浮杯明玉斗，无风落叶过雕栏,好句!

谋篇上:
尾联:
两样情肠春不觉，随鸿翼尾避霜寒。
很好的解释了颔联和颈联的妙处,而又留有无穷的意味让人联想.

开头以情带入景色,中间两联书法情怀iao,尾联虽然文笔很好,但意思有些不振作啊.

[[i] 本帖最后由 天空的岸 于 2014-9-6 02:26 编辑 [/i]]

又读了一遍，
明白弯弯果然还是单身。

唉，夫子一来，又让俺被剥皮了啦呀，，话说俺可不是单身，或许在俺那悠悠的长梦里的潜意识中俺迫切地还愿望着要单身吧？？，，，这是一个充满了困惑的主题，拍拍俺的脑瓜儿，砰砰砰的，估计只有熟透的西瓜兄台才会有精辟地解释。。。被一摘二三四摘的瓜儿呀，肚肚里的黑瓜子儿估计最有发言权的，这里弯弯绕绕的我就不敢置喙啦呀。。:wad22 :wad22 :wad22
挤韵也叫犯韵、冒韵。
就是在诗中不是韵脚处过多的使用了同韵的字，造成句读拗口。 特别是诗句中的重音节字（一般为2，4，6字）的韵母与韵脚相同，这是诗词创作的忌讳之一。另外，第六字韵母如与韵脚相同，则构成叠韵，如声母相同则构成双声，更需避讳。:sad :sad
比如“晚(wan)烟(yan)残(can)”，同韵母，读起来确实拗口，我们可以说是“挤韵”造成的伤害。但要注意，最后的一个字是开口可以，合口不行。“残”字是合口，改成 “晚烟寒”就行了，因为“寒”字是开口，“江南岸”可以，虽然是挤韵，“岸”字是开口。开口、合口要看嘴唇的张合度。。。于是呀，对于阑珊一词儿，俺感觉着就是这个:tongue :tongue  ，，，所以就不动它让这个阑字儿撂倒句子里膈应眼珠子啦。
向夫子问好，遥祝金秋幸福安康:victory :victory :victory :victory

*** 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽 ***

据说除了韵脚处开口和收口音可以救韵外，一搁句子中的重音区的处理也是救韵的办法。
却下襄阳向洛阳。
洛重音，向是重音，却下重仄音。
读起来虽挤韵，却起伏叠荡，极有韵味。
若是：
只相襄阳将洛阳，就拗口了。
wanmei好啊！

种山只隔数重山，关键在数重二字上，对不对啊？各位诗者？

有月浮杯明玉斗——月亮是可以饮下的。饮下到光辉和思念。
两样情肠春不觉——肠肚里是月亮和秋愁，如何知春？
是以上意思么？
遥祝中秋佳节好。

无论怎么说，中秋之际还是应来看看82兄弟了。
我也随鸿翼尾，春来秋去了。
望这春天早日来临！

几次私聊你，你却不理睬，是存心不理会你老友吧？

感谢楼上的诸位神仙兄台留下宝贵的墨迹，，，唉，本人曾用道号wanmei,实在是从一本书里对于一条名字为弯眉儿的大蛇无比的羡慕，可惜人家大蛇修炼有成堪破道情羽化成妖去了，小蛇儿呢，却被浪头儿一家伙给拍散到了石头上呜呜去鸟，，，中秋佳节马上就要到啦，这里就让不才区区遥祝水手兄台、天涯兄台、无涯兄台、南山老师生活如意，工作顺利，身体健康。。。，汗，拍拍脑瓜不才还是感觉世界上仍然是含有这三个意思的祝愿最为有意义啦:cake :cake :cake :cake

[quote]原帖由 [i]绿窗[/i] 于 2014-9-6 23:55 发表 [url=http://174.127.195.180/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=102227827&ptid=5919098][img]http://174.127.195.180/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
几次私聊你，你却不理睬，是存心不理会你老友吧？ [/quote]
亚古呆呆的，俺可是把小灵通给关闭啦呀。。。嘿嘿嘿，您是谁呀，谁敢不理你呀，，唉，幸亏不是幺妹儿，否则桃花朵朵的岂不是被错过？？唉，四兄呢，给俺拐到这里也老不见您去招呼他，，人家可是好可怜好可怜的呀，，，唉，114呀还是TM的，，，不过人家改错啦，也不知从哪里弄来了四头猫熊磕头作揖的，，，唉，估计着是给几位老朋友致以歉意的吧，，，中秋了，这里就让俺这唠唠叨叨的文字凑成的句子代表俺的话语向您表示最为诚挚的祝福了：哥们，中秋快乐！！！:wad31 :wad31 :wad31 :wad31

小弯比过去可是贫嘴多了，估计吃的油水很滑溜呀。我是谁，不是私聊你的新华字典么？

[quote]原帖由 [i]apc0505[/i] 于 2014-9-6 09:18 发表 [url=http://67.220.90.30/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=102204734&ptid=5919098][img]http://67.220.90.30/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
唉，夫子一来，又让俺被剥皮了啦呀，，话说俺可不是单身，或许在俺那悠悠的长梦里的潜意识中俺迫切地还愿望着要单身吧？？，，，这是一个充满了困惑的主题，拍拍俺的脑瓜儿，砰砰砰的，估计只有熟透的西瓜兄台才会有 ... [/quote]
我来哪敢在光天化日之下,对你那样呢?
不单身好啊.
你啊..我知道你的回复和说话风格的,也感觉你是很早的某人.
后来,在那里,我开始没有表明我是谁,于是在不认识情况下有了友谊..
所以你认我一直是夫子.
友谊有时是很奇妙的东西.

弯弯,再祝节日好.

两样情肠春不觉，
随鸿翼尾避霜寒。
原来您2位躲在这里，研究挤撞连，我虎哥哥是大家闺秀，自有一番顺理成章的认识；弯哥哥也不是小家碧玉，随意而为，吐珠喷玉，傲视群儒。妹妹在跟您们学习呢，有诗词、有佛道、有儒学（弯哥哥喜欢着呢），历史、军事、治国、治家……您们的思想，让我叹为观止，早已经不是诗词歌赋的范围了吧？
我最欣赏最后那2句："两样情肠春不觉，随鸿翼尾避霜寒。"但是，我想问一下了，这样的佳句，弯哥哥经历过吗？（别糊弄我啊，我也走天涯的人呢。）
妹妹给楼上一众哥哥们问好，中秋快乐！

[[i] 本帖最后由 轻盈 于 2014-9-9 02:04 编辑 [/i]]

我来了，弯弯的律诗，越发的炉火纯青
当然，还有虎大那无人能出其右的回复
读了弯弯的律诗，觉得朗朗上口，而且对于对仗，弯弯也是信手拈来，实在是佩服的不行
虎大的课程，我仔细地看了两遍，不由得冒出一身冷汗，原来自己的弊病，就在这里，难怪自己的有些诗，自己都不想去读。
另，问好楼上的各位兄台，笔邻兄，绿窗兄，无涯兄，还有水手兄，弟在这里问好了！

回复 17楼 的帖子

银狐兄弟，千万不要这样想。
我注明了：诗词以意为先。
虽然说写近体诗（格律诗）必须按照格律来，（古风，古谣，打油可以用其他标签）
但这里还不是专业的诗词论坛。
一般说来：
平仄正确，有对仗，没有重复韵脚，有意境已经很不错了。

————————
嘿嘿，以上这样说，确实是这样的。是担心别人看了而不方便写诗了。。

有月浮杯明玉斗，
无风落叶过雕栏。

这句的“明”字大好，但“过”字就弱了些，有些对仗不起的感觉，可推敲。

这前四句是极好的，后四句有点跑偏，好像更加现实主义一些了。另外，

两样情肠春不觉，

放在中秋感怀中，这个“春不觉”如何理解？

[quote]原帖由 [i]Z_Artemis[/i] 于 2014-9-10 11:36 发表 [url=http://174.127.195.166/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=102322561&ptid=5919098][img]http://174.127.195.166/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
有月浮杯明玉斗，
无风落叶过雕栏。

这句的“明”字大好，但“过”字就弱了些，有些对仗不起的感觉，可推敲。

这前四句是极好的，后四句有点跑偏，好像更加现实主义一些了。另外，

两样情肠春不觉，

放 ... [/quote]
嘿嘿嘿嘿，明字做形容词时当与暗相对，若是做动词时呢，是照亮的意思，，所以嘛，用过字儿对之又有何妨呢，，，至于春字，这里是美好的愿景呀，当然您也可以认为是春天，，，虽然题目是中秋感怀，可是侧重点在于是感怀，中秋在楼主的眼中只是一个时间的节点罢了。。写诗吗，主要的目的还是在于抒发情感，畅达情绪的啦，，由于人不同，境遇自然相异，虽然诗歌所发掘的就是人类可以相通的情感呀，可是当您感受不到作者情绪的时候呢，只能说是因为那不同的阅历制造了认识中的障碍啦，所以嘛，为了私隐，兄台就不要苛求了才是的呀。向兄台问好，祝生活工作顺利愉快。