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嘿嘿，既然您不见怪，那俺就落脚儿这里继续与夫子接大龙踢毽子做游戏玩耍啦啊，，，不过夫子啊，您老要是再弄些谜语儿晃点俺，俺可就是掉头就走啦啊，这个咱们必须的首先说明才好。:wad31 以下看俺的：
（一）
遍指西江月正寒，苍风扑面扯衣宽。
北峰遥望雁穿过，啼叫和鸣身不单！
（二）
秋红相似旧娇婵，老去相思凝做泉。
绕绕缠缠三万里，扶摇直上与星连！

:shy :shy :shy

坏菜啊坏菜啦，翅膀兄台前句弄了个“相似”，俺下面续了个“相思”，两个相互的”相“，，，哇哈哈哈，夫子啊，咱们就相互的大眼儿瞪小眼儿吧，俺就不改啦，那个啥，哦，您老可要记得不兴耍赖皮的呀。。。:victory :victory :victory

嘿嘿，老五，我那个不是笔误。

哈哈哈，两个相（省略一字）。。猜我想到什么啦？麻将。。哈哈哈。

今日有些忙。。读你诗很爽。
明日来回诗。

[quote]原帖由 [i]apc0505[/i] 于 2013-9-25 17:11 发表 [url=http://67.220.90.30/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=93985319&ptid=4273006][img]http://67.220.90.30/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
嘿嘿，夫子是个有诗瘾的怪物啊，不抡上几句他老人家可是不乐意点睛题跋的啊。。。这里向楼上的问一声好，唉，本来想云云七个言的绝句，结果夫子倒是把那竹枝词儿给搬过来了。也好，平仄松散些更可以发挥么，，，不过 ... [/quote]
是啊。
懂平仄之深，反而仅仅依其音律基本感写，可以闪展腾挪，随意发挥。（这句话是你曾经说过的）
嘿嘿，我还记得。对我受益匪浅（真心话啊。。我也这样做了。同时最近读了一些关于古代诗词的生存发展的文章）
文学交流之兴在于此啊。

唉，夫子啊，那诗啊词啊，是为吟者服务的，您老的心思估摸着一直在谜语中打转转的吧。。。嗯，估计就是这样，设迷的到让谜语给迷糊住啦，，，就说您当初与大蚊子老兄讨论那律诗的坳救吧，只要不在第二字眼儿中犯拗，其他位置上的都可以坳救的，唉，谁让律诗是以首句的第二个字的平仄来定律呢，，，比如七言啊，一联当中，本句可以用第五个字来就第六个字，对句可以用第五个字救出句的第五个字，唉，这些估计都是现代有影响力的的大拿们专门为古人解套用的吧，不过倒也给现代的作者们提供了腾挪闪转的空间啦。嘿嘿，俺的见识还很肤浅，不过能够引起夫子的关注嘛，俺还是颇为得意的啦:loveliness: :loveliness: :loveliness:

哈哈，老五啊，谜语谜语就是迷糊之后的豁然开朗啊，所谓解谜团就是啊~
你还记得那次讨论的始末，和平是讨论的话语。
[估计都是现代有影响力的的大拿们专门为古人解套用的]这句话说得对啊。
[谁让律诗是以首句的第二个字的平仄来定律呢，，，]
这句话是故意引我来说律诗八个（七律四个五律四个）固定格式吧。
不知道你说得是否以上这个？

关于七律平仄的那四个名称（举例七律，还是首字得来，不关第二字：
七律有：仄起首句押韵，七律仄起首句不押韵，七律平起首句押韵，七律平起首句不押韵。
四个格式。
但是首字可仄可平，那么怎能说是仄起和平起呢？
比如：
七律仄起首句押韵
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
乍一看，八个格式的平起和仄起都是第二字一样，但其实不对。。名字明明说得是平（仄）起，起就是开始的字。。
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其实仄起首句押韵，七律仄起首句不押韵，七律平起首句押韵，七律平起首句不押韵。
是针对正格而起的名字。（正格还是以第一字儿不是第二字而起的名字）。
分割线以上的那个现在通过的格式是变体（请记住，不是变格，是变体，也就是所说的变通），而正格是（何分割线以上的比较一下）：
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）

那么是第一字而起的名。
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变体也是为了格律诗的灵活，或者说明古人中有影响力的诗人而归纳总结的。嘿嘿。。
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说起格律诗：
需要了解：
1，格律格式。
2，对仗。
3，粘对。（这一点本回复就不阐述了）
4，拗救。（这一点本回复就不阐述了）

另外还有许多（这里不一一论述了）

但基础的是前三个（拗救除外）。

但现在几乎大部分人写诗，几乎没有粘对正确而失粘。

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以上说说，仅仅说格律而谈格律。
本人观点任何诗词都是可以变格的。
宋词乃至后来的元曲也是一步步灵活起来的（比如宋词有很多变体，元曲更加灵活有加衬字，可平可去声，平仄互叶等。。）
正如林妹妹说：倘若有了奇句，不安平仄虚实也是使得的。
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以上为古代诗词的生命力所在之一。
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同时，正如明清写诗填词大多数仍然依据平水韵一样，格律之所以能存在于唐代科举考试之中，其魅力是可见的。
正如我们需要非常透彻的了解到格律和韵律的音乐概念后，特别是了解古代五音后，才能破格或者破律。
（对于有意破律和不懂而写无音韵美德格律诗，我是一眼能看出。。哈哈，所以精通格律的大文兄乐意与我交流。。他曾经有意而破律，我看得懂。。所以当初一谈即合。。）

借题说话：

对于现代社会。。对于诗词诗歌，也不要神秘化，也不需要分什么阶级。
所谓大俗而大雅，大雅即大俗而以。。眼中无雅俗，仅仅文字本身，才是文学爱好者的相处之道（这个说得是隔壁帖子里的回复）不然，名利就会不知不觉从这里产生。。产生了名利而当事人自己不知。。矛盾之源就会从这里产生。。对于提出诗歌属于普通人和大众的这提法也有些可笑。。（诗歌本来就是属于普通人和大众，为何提之？）。

唐宋时期，诗歌本来都属于街头巷尾，也属于楼堂馆所。。这就是大众。。普通人也吃饭馆。。

对于诗歌，需要懂得和欣赏各类体裁。打油诗和格律诗词照样在民间和文人间流传。苏子的故事。。明代故事更多。。

对于诗歌评分者，需要有一定的文学诗词功底才能懂得各种体裁和思想。。

随意聊聊了。

哈哈，晚安。。

[比如七言啊，一联当中，本句可以用第五个字来就第六个字，对句可以用第五个字救出句的第五个字。。不过倒也给现代的作者们提供了腾挪闪转的空间啦]
关于拗救中本句自救，对句拗救，自救和对句混合救，以后有机会再聊。。
关于腾挪闪转的空间，自然有。。有很多啊！
哈哈，有机会再聊。。